13 личностей Ким Нобл. Создание биороботов для нового мирового порядка.

Перевод с Vigilantcitizen.com

Жуткие, леденящие душу картины Ким Нобл обладают удивительной реалистичностью, как будто художник действительно прочувствовал все круги ада, переданные на картинах. Диссоциативное расстройство личности (как называют этот феномен врачи) Ким Нобл было бы просто болезненным подсознанием, если бы не её картины, раскрывающие технологии по созданию кукол-биороботов для нового мирового порядка, управляемых извне.

Ким Нобл (Kim Noble) – редкое явление, ведь она – человек, из-за перенесенного потрясения уживающийся с 13 личностями внутри, которые не знают о существовании друг друга, но все рисуют. Она страдала диссоциативным  расстройством  идентичности и раздвоением личности на протяжении большей части своей жизни в результате чрезвычайно травматического детства. Каждое из ее внутренних «я» отличается неповторимыми личностными качествами, но все они имеют одну общую черту: они раскрывают темный мир программирования и контроля сознания, от ужасающих методов до его символики. Обратим внимание — работы этого уникального художника, который открывает мир, совершенно скрыты от масс.

Многие сегодня отмечают присутствие символики управления разумом в популярной культуре. Фотоснимки, музыкальные клипы и фильмы часто придают или гламурности, или банальности  контролю сознания и его символике, ассоциируя его с известными звездами и событиями из мира моды. Но истина в том, что такое сравнение популяризирует одну из самых отвратительных практик известных человеку – контроль над человеческой личностью и его разумом, основанный на жестоких моральных и физических травмах, так  называемое Монарх — программирование (Monarch programming). Берущее свое начало в секретном проекте ЦРУ под названием МК-Ультра (MK-Ultra), Монарх-программирование  подвергает своих жертв некоторым из самых садистских пыток, которые только можно представить (для более подробной информации о Монарх — программировании см. статью под названием Origins and Techniques of Monarch Mind Control).

(Мы уже писали об этой программе, в частности вот здесь и в скором времени посвятим ей отдельный материал прим. Анвиктори.)  Работы Ким Нобл красочно описывают жизнь человека — раба контроля сознания, глазами 13 внутренних «я». В то время, как некоторые из этих личностей рисуют мирные пейзажи и природные ландшафты, большинство изображает такие ужасающие аспекты контроля над сознанием, как физические пытки, электрошок, насильственные сексуальные действия, утрату сострадания и темные ритуалы оккультизма. Сюжеты этих картин почти невыносимы, но они, вероятно, на самом деле случились с Ким Нобл, поскольку они точно отражают показания других переживших Monarch. Работы Ким Нобл не только обнажают мельчайшие подробности отвратительной практики, осуществляемой «элитой» организации, они раскрывают символику, ежедневно выбрасываемую нам  через корпоративные СМИ. Рассмотрим жизнь и творчество Ким Нобл.

Кто такая Ким Нобл?

Я думаю, Ким Нобл самой было бы трудно ответить на этот вопрос. Эта биография представлена на ее официальном сайте:

«Ким Нобл —  женщина, которая впервые попав в больницу в возрасте 14 лет, следующие 20 провела периодически снова оказываясь там, пока не встретила доктора Валери Синенон (Valerie Sinason) и доктора  Роба Хейла  (Rob Hale) из Клиники Тэвистока и Портмана (Tavistock and Portman Clinics). В 1995 году началось лечение и был поставлен диагноз диссоциативного расстройства идентичности (первоначально назывался раздвоение личности). ДРИ — это творческий способ справиться с невыносимой болью. Основная личность распадается на несколько частей с диссоциативными, амнезийными  барьерами между ними.

Это спорный беспорядок, но ведущий профессор психологии в UCL, Джон Мортон, провел с Ким ряд исследований  на протяжении  2 лет и установил, что не существует связи, зафиксированной в памяти между всеми её личностями, и она имеет несчастье представлять британский золотой стандарт истинной диссоциации.

Не имея формального художественного образования, Ким и 13 ее личностей (внутренних «я») заинтересовалась живописью в 2004 году, проведя некоторое время со специалистом в арт  — терапии. Каждый из 12 художников внутри ее, имеет свой неповторимый стиль, цветовую гамму и сюжеты, варьирующиеся от пустынных и морских пейзажей до абстракций, коллажей и картин с травмирующим содержанием. Многие личности даже не подозревают о том, что делят тело и с другими художниками.

Отличительным  для всех «я» является сочетание скорости прогресса в творчестве с качеством работ. На протяжении 5 лет с начала занятий живописью художница организовала 17 собственных успешных выставок и приняла  участие в равном количестве групповых выставок. Ким также стала главным художником в резиденции Спрингфилдской университетской больницы в Тутине, на юго-западе Лондона (Residence at Springfield University Hospital in Tooting).

Несмотря на то, что ей приходится жить с 13 альтер — личностями, которые овладевают ее телом в случайном порядке, Ким Нобл посчастливилось жить относительно нормальной жизнью. Тот факт, что программирование остановилось в  молодом возрасте,  помог ей приспособиться.  У нее есть дочь — подросток Эйми (Aimee), которая в основном была выращена материнским эго по имени Бонни.

В последние несколько лет Ким Нобл участвовала в некоторых модных экспозициях,  о ней писали в национальных газетах, таких как The Telegraph, The Guardian, The Independent и других. Она даже появилась в шоу Опры, где дала интервью и показала «переключение персон». Как и следовало ожидать от господствующих СМИ, состояние Нобл описывалось крайне поверхностно и сосредотачивалось  на использовании аспекта  ее «ненормальности» для усиления интереса. Истинная причина ее состояния, травматико — базирующееся управление сознанием, которое подробно описано в ее работах, почти никогда не упоминается.

Хотя большинство статей и интервью о Нобл «аплодировали» ее смелости и многому другому, никто из них не посмел обсуждать основную идею ее работы и описанную ею систему. Многие из картин Нобл изображают страшные сцены организованного, институциализированного  систематического насилия, пыток и жестокого обращения с детьми в сочетании со сложной символикой оккультизма.

Очевидно, что причиной травмы, полученной Нобл, не был один лишь отец — садист, а организованное сообщество, захватившее многих детей. Мной была обнаружена единственная статья, которая углублялась в аспект контроля над разумом в работах художницы – «Искусство диссоциации» с отличного веб-сайта Pseudo-Occult Media. Однако для большинства газет, работы Нобл — это не более чем пример «ар брют» («грубое искусство», термин популяризированный модным арт — миром  для определения искусства, созданного людьми с психическими расстройствами). Большинство обозревателей очарованы тем, что каждая личность Нобл пишет картины в собственном стиле, но несложно понять, что ее коллективные работы описывают прошлое художницы, как жертвы монарх — программирования.

«Настоящая» Ким Нобл не помнит жестокого обращения, от которого она пострадала – но ее «я» помнят и выкрывают все это в своих картинах.

«Во всех намерениях и целях каждая из личностей Ким является художником с собственной точкой зрения: Патрисия рисует одинокие пустынные ландшафты, картины Бонни часто изображают танцующие фигуры роботов или» застывших людей «, Сьюзи снова и снова представляет мать, стоящую на коленях, полотна Джуди — большие, концептуальные произведения искусства, в то время как работы Риа раскрывают глубоко травмирующие события с участием детей.

Эти тревожные образы лежат в основе необычайного состояния Ким; ДРИ является творческой умственной стратегией выживания, при которой личность расщепляется в молодом возрасте из-за тяжелых и хронических потрясений. Количество существующих личностей часто зависит от того, как долго продолжается воздействие. Но Ким сама не помнит жестокого обращения в детстве, она была защищена на протяжении многих лет своими «я».

«Мне говорили, что со мной плохо обращались, но для меня это слишком в этот период времени. В одно ухо влетает, а из другого вылетает. Нет ничего хорошего в попытках помочь в преодолении травмы и рассказах о том, о чем я знать не хочу – в любом случае состоится «переключение».

Ким имеет все основания опасаться знаний о своем прошлом, ведь возможно, что при получении слишком большого объема информации, она не сможет с ним справиться и будет «исчезать». Раньше это случалось дважды.

Вот что действительно странно, это что Ким и не Ким вовсе. Личность, с которой я провожу интервью – Патрисия, и именно она управляет своей жизнью, и жизнью Эйми, но она не всегда была доминирующей личностью. До того, как она взяла верх, главенствовала Бонни, а еще двумя годами раньше – Хейли.

Ким близко меня разглядывает, объясняя: «Понимаете, Ким – это только «дом», тело. Ким не существует вовсе, она полностью растворилась. То есть мы откликаемся на имя Ким, но на самом деле я Патрисия. Когда люди называют нас «Ким», я думаю, большинство из нас предполагают, что это прозвище, но если люди знают тебя, они не используют часто твое имя в разговоре».

Из около 20 личностей, разделяющих «Ким», некоторые легко узнаваемы: это и 15-летняя Джуди, страдающая  анорексией и булимией, материнская Бонни, религиозная Саломея, депрессивная Кен, чувствительная  Хейли, Зоря, Патриция и немая  MJ . Есть также несколько детей «замороженных» во времени. Некоторые из «я» знают о ДРИ, но многие не догадываются, или отказаться принять это.

«Джуди не верит в ДРИ», — объясняет Ким. «Она только подросток, и называет нашего терапевта ненормальной, когда та пытается объяснить ей это. Она так молода, даже не представляет, что Эйми — это ее дочь. Джуди знает обо мне и думает, что я ужасная мать, потому что всегда бросаю Эйми. Для нее совершенно нормально появляться и исчезать . Она, наверное, думает, что вы тоже приходите и уходите.»

Есть определенные «спусковые механизмы», которые могут вызвать смену личности, и со временем Ким Как поняла, что они также могут помочь этого избежать , но пока ее «переключения»  до трех-четырех раз в день не прекращаются .»

«The Independent» — «Ким Нобл, разделенная женщина»

Давайте взглянем на несколько работ, созданных некоторыми альтер-эго Ким Нобл, так как каждая из них передает отличный от других тенистый мир Монарх-программирования. Постоянные читатели «Vigilant Citizen» могут заметить, что многие символы, свойственные ее картинам, также встречаются в популярной культуре.

Внимание: Некоторые из этих картин изображают тревожные сцены, которые, возможно, не желательны для молодых или впечатлительных читателей.

Бонни

Бонни, которая была «доминирующей» личностью у Ким в течение нескольких лет, является душевной персоной с выраженными материнскими чувствами. Большинство ее картин изображают людей как механических роботов – как один из способов, которым можно описать рабство контроля сознания. Другие произведения искусства более тесно  связаны с Монарх- программированием, например, этот, метко названный «Я просто еще одна личность».

«Я просто еще одна личность» визуально представляет расщепление субъекта на несколько частей. Центральная фигура, или ядро личности, превращается в просто «еще одного». Он с завязанными глазами воплощает нежелание  жертв видеть свое состояние.

Такие образы иногда присущи и популярной культуре, через эксплуатацию темы контроля сознания.

Леди Гага на обложке « V» с двумя «я».

Другая картина, созданная Бонни, по иронии судьбы называется «Я — тест», символически изображает реальность рабства контроля над разумом.

«Я — Тест» изображает пустое, бесчувственное лицо с завязанными глазами. Череп треснул, воплощая разрушение психики. Один из глаз кровоточит, и можно предположить, что он был выколот. Символ утраченного — скрытого глаза чрезвычайно важен в мире Монарх — контроля сознания. Это символически означает потерю половины видения  мира жертвой — другая половина «изъята» и контролируется обработчиками. В оккультном символизме акцент на один глаз может означать  глаз Гора, Всевидящее Око, символ элиты оккультизма.

Рекламные футболки  фильма «Запрещенный удар» (касающийся Монарх -программирования — см. «Sucker Punch», или «Как сделать Монарх — контроль разума сексуальным) изображают окровавленный глаз.

Треснутое лицо на рекламных плакатах «Черного лебедя» — еще один фильм с тяжелыми элементами контроля над разумом.

Золотая Зоря

Зоря — это личность, которая видела рождение дочери Эйми. Тем не менее, она считает, что Эйми все еще ребенок и не признает девочку — подростка, живущую с ней. Имя “Золотая Зоря” (Golden Dawn) имеет сильное оккультное значение, так как это название влиятельного и мощного тайного общества, которое преподает своим новичкам учение Каббалы, астрологию, оккультное Таро, геомантию и алхимию.

В рядах организации состоят такие известные оккультисты, как Артур Эдвард Уэйт (Arthur Edward Waite) и Алистер Кроули (Aleister Crowley). Процесс Монарх — контроля сознания сочетает достижения «науки» (если можно назвать пытки «наукой») с древним оккультизмом  в герметических теориях, каббалистической символике или ритуалах вызова духов. Поэтому не удивительно, что она получила такое вдохновленное оккультизмом имя.

Eе полотно, озаглавленное «Одарение именем» изображает процесс создания и именования, новых альтер — эго.

Эта картина – автопортрет Ким с одним глазом, второй был изъят и окровавленный расположен над ней, передавая насильственный характер процесса. Итак, контроль разума воплощается через символическую потерю глаза, который, похоже, был заменен текстом или стихотворением, вероятно используемым для ее программирования.

Большинство других картин Зори изображают не имеющие конечностей, похожие на манекены фигуры, которые подвергаются различным методам пыток.

«Безрукая богиня» — представляет безнадежно бессильную фигуру, иронически названую богиней.

«Вооруженная богиня» — изображает другую травматическую сцену пыток.

Кей

Похоже, что личность Кей глубоко осознает процесс контроля над разумом и его подчеркнуто оккультные аспекты. Имя «Кей» (Key) возможно относится к таким терминам, как «тайный ключ» или «Ключ Соломона», ведь она, кажется, была запрограммирована на понимание некоторых оккультных концепций, используемых в контроле сознания. Большинство работ этой личности описывают процесс программирования как каббалистическую «Великую Работу», с Древом  Жизни (главный символ Каббалы), в качестве основного объекта внимания.

«Бывает» — является работой с чрезвычайно подробным описанием нескольких этапов программирования, необходимых для травмирования и программирования жертвы контроля над разумом. Название «Бывает» – это просто завуалированный способ сказать, что … все это действительно произошло. Картина «Бывает» создана из перекрывающихся слоев, окружающих центральную фигуру: беспомощный человек привязан к кровати. Голова символически отделена от тела с помощью линии, представляющей концепцию диссоциации. Каждый из слоев содержит набор пиктограмм, представляющих либо травмирующие события, либо оккультную символику. Наружный слой изображает сцены подвержения жертв электрошоку, повешения на дереве, заключения в клетку, изнасилования (иногда с животными), захоронения заживо и многое другое. Из этого наружного слоя, стрелки указывают на второй слой, который содержит символы знаков зодиака. По словам Ф. Спрингмеера (F.Springmeier), знаки зодиака используются в качестве кода для установки и заполнения программы тела. Центральный слой, окружающий жертву,  содержит такие слова, как «ад», «дьявол», «кровь» и «убийство», которые являются ключевыми для дальнейшего травмирования жертвы.

Эта, названная «Золотая Каббала», использует тот же макет, что и предыдущий образ, но заменяет травматические сцены оккультными символами и центральной фигурой каббалистического древа жизни. Каждая из красочных сфер древа жизни, называемых сефиротами, используется в монарх — контроле сознания, как «отсек» для хранения других «я». Наружный слой работы содержит название каждой из десяти сфер Древа Жизни и связанные с ним письма на иврите.

Прослеживая единение травмы, изображенной в «Бывает» с оккультными аспектами «Золотой Каббалы», мы получим довольно полное представление о процессе контроля сознания. Они с почти математической точностью схематизируют процесс управления сознанием, описанный авторами вроде Фрица Спрингмеера.

«Каббала» — является синонимом герметизма или герметического волшебства. Каббала была еврейско — вавилонской магией. Еврейские черные маги принесли ее в Европу. Широкую известность Каббала обрела в Европе после эпохи Просвещения. Великая пирамида в оккультизме является символом каббалистического Древа Жизни — ветви дерева изображаются четырьмя линиями, сходящимися к основанию, формируя пирамиду. Поскольку Каббала лежит в основе  герметический магии, учение  иллюминатов достаточно логично создаст из рабского мироощущения  Древо Жизни и Древо Зла. (…)

Части дерева жизни имеют имена. По существу, каждая жертва иерархии иллюминатов носит в себе каббалистическое древо жизни. Это дерево находится ниже других деревьев. Выжившие называли кольца, образующие внутреннее древо жизни, каналами или квадратами.

Личности могут использовать внутреннее Древо Жизни, чтобы творить тайную магию. Это также напоминает о глубине культового контроля. Круги дерева – это комнаты, в которые можно входить. Гора Каббала – это фигуральная гора в учении».

Фриц Спрингмеер, «Формула иллюминатов для создания рабства контролем сознания».

Следующая картина, «Семь уровней», — еще один весьма подробный отчет о процессе диссоциации.

Полотно, состоящее из нескольких слоев, изображает, снизу вверх, «эволюцию» раба из ада травмы в «небесное» чувство диссоциации. Два нижних слоя представляют несколько ужасных травмирующих сцен. Например, мы видим в левом нижнем углу беременную женщину,  рожающую мертвого ребенка в луже крови под тревожные фразы, такие как «Нет жизни «Смерть» и «Кровавая смерть повсюду». Видим также нескольких детей в клетке, другие поражены электрошоком, а некоторые подвешены вниз головой. Перевернутые кресты расположены на обоих нижних слоях, напоминая нам, что эти травматические события являются сатанинским ритуальным насилием (Satanic Ritual Abuse — SRA).

Все эти травмы, боль и страдания как будто «направляются» в верхние слои, состоящие из множества оккультных символов, таких как Древо Жизни, знаки зодиака и Всевидящее око. Именно на этом оккультном уровне происходит трансформация. Верхний уровень представляет единственный способ избежать травмы: диссоциации. Он представлен ангельской фигурой, поднимающейся в небо. Присмотревшись повнимательнее, можно заметить  в небе Всевидящее Око, которое напоминает нам, что этот побег не есть истинная свобода, а контролируемое состояние, которое было спровоцировано обработчиками.

Джуди

Эта личность – девочка — подросток, страдающая анорексией. Большинство ее картин делает акцент на концепции дуальности — одном из главных понятий, используемых в оккультных ритуалах контроля сознания. Дуализм – это древняя герметическая концепция, которая традиционно представлена сопоставлением черного и белого цветов, как, например, изображение масонской шахматной доски или символ Инь — Янь.

В работах Джуди часто уделяется много внимания шахматной доске как поверхности, на которой тайные общества совершают оккультные ритуалы. Вероятно, она сильно подвержена действию концепции двойственности (хорошая девочка против злой – сюжет, также популярный в массовой культуре), а символ клетчатой поверхности, вероятно, использовался в процессе программирования.

«Плачущая роза» всецело использует тему дуальности, применяемую при программировании жертв, для того, чтобы добиться «расщепления личности». Изображение на клетчатом полу плачущей девушки в клетчатом платье намекает на двойственность, живущую в ней.

Это полотно под названием «Символическое или какое», на самом деле … символично. Две девушки (или две личности одной девушки) не наступают на шахматное поле, потому что там змей. Похоже, что они прикрывают свои половые органы, подразумевая, что змей является фаллическим символом. Картина свидетельствует о большой психической силе образа шахматной доски на потерпевших, которая, вероятно, была частью программирования.

Эта картина изображает Монарх — рабов пешками на шахматной доске, которыми играют обработчики, дабы потом использовать.

Этот автопортрет изображает Джуди как человека, поделенного на противоположные сущности. Концепция двойственности, следовательно, постоянно присутствует и представлена сопоставлением черного и белого цветов. Шокирующие слова и оскорбления на картине напоминают о насильственности процесса, который приводит к фрагментации личности.

Риа Пратт

Картины, выполненные Риа Пратт, являются наиболее красочными и волнующими, но и наиболее показательными. Эта личность полагает, что она – 12 — летняя девочка с живыми воспоминаниями о нанесенной ей травме, будь то сексуальное насилие, физическое или бесчеловечное обращение. Просто рассматривать ее картины уже тяжело, но еще тягостнее мысль о том, что она на самом деле пережила эти ситуации.

«Собачья жизнь» — изображает жертв контроля сознания на поводке, как собак – способ оскорбить и унизить человеческое достоинство жертв. Обратите внимание на «прозрачных» детей, парящих в воздухе и воплощающих диссоциацию их личности. Надпись на стене «Пратт была здесь» подчеркивает тот факт, что она непосредственно видела и пережила это.

Названная  «Слишком много», картина изображает жертву, которую обработчик пытает электрошоком с больной улыбкой. Боли «слишком много» чтоб с ней справиться, в результате происходит диссоциация подопытного.

«Что видел Тед» расскажет об издевательствах обработчиков над маленьким ребенком. «Тед» – маленький мишка Тедди, сидящий на полу. Юным жертвам контроля сознания манипуляторы часто давали плюшевых медведей, чтобы создать к ним эмоциональную привязанность. Эта привязанность затем использовалась  для образования эмоциональной травмы.

В «Безногом Теде», манипулятор Риа отрывает одну из ног ее лучшему другу, в это время насильственно удерживая ее на месте. Травма вызывает диссоциацию, которую означает прозрачная девушка. Преследующие слова начертаны на стене: «Помогите, пожалуйста» и «Пратт была здесь».

Символ разорванного плюшевого медведя иногда используется средствами массовой информации в работах, содержащих скрытые ссылки на контроль сознания. Эта сцена из клипа поп — певицы Jessie J’s (см. полный текст статьи здесь) содержит несколько ссылок на Монарх — программирование.

«Непроизносимое» — обнажает то, о чем нельзя рассказать – издевательства манипуляторов над маленькими детьми их. Странные фразы, написанные на стене вместе с перевернутым крестом, символом, который, кажется, глубоко запечатлен в мозгу Монарх — рабов.

«Нет, нет!» — изображает принудительный аборт или преждевременные роды. Вероятно, Риа стала свидетелем кровавой операции, которая травмировала ее. По словам Эллен П. Лактер (Ellen P. Lacter) плод — или приносили в жертву ритуалов, или использовали в качестве раба.

Другие насильственные действия над  диссоциироваными детьми (прозрачные парящие тела).

Детей заключенных в клетку, как животных, собирается пытать манипулятор (который также, похоже, диссоциирован).

Это подводит итог жизни Монарх — раба.

В заключение

Хотя Ким Нобл представляет работы на самых модных выставках, об истинном источнике состояния художницы – монарх – программировании — ничего не найти в средствах массовой информации. Анализируемый, в общем, каркас работ Нобл описывает высокоорганизованную и сложную систему, которая, кажется, владеет огромной массой оккультных знаний и научными, а также материальными ресурсами. Эта система захватывает в буквальном смысле своих людей, в основном детей, которые подвергаются насилию и травмированию для создания в них программируемых альтер — личностей. Тот факт, что ни одна газета не осмелилась расследовать (или даже упоминать), о чем-либо связанном с MK — Ultra — программе, которая использовала методы, описанные в живописи, говорит о могуществе тех, кто ею управляет. Бездушные манипуляторы изображены в работах Нобл не одиночные психопаты, а высокопоставленные чиновники из системы иллюминатов, которая пользуется иммунитетом в СМИ. На самом деле, они иногда появляются в масс — медиа через мир развлекательного бизнеса, вступающего в сговор с  Монарх — программированием.

Отчасти по этой причине, символика, используемая в Монарх — программировании, просочилась внутрь индустрии развлечений. Некоторые из самых знаменитых мировых звезд являются продуктами контроля сознания. Символы, используемые в Монарх — программировании рабов, рассылаются по миру через средства массовой информации.

Контроль над разумом высокого уровня манипуляторов и рабов (тех, кому «удалось добиться успеха» на различных уровнях программирования) в конечном итоге, имеет место и в шоу — бизнесе. Некоторые из наших любимых артистов являются не более, чем марионетками, действиями которых руководят невидимые манипуляторы. Эти обработчики «невидимы» для большинства, но они, безусловно, дают о себе знать через символику, размещенную в средствах массовой информации.

Многие символы, описанные на этом сайте, непосредственно происходят из теневого мира Монарх — программирования, который использует сложную систему оккультных образов и мощных триггеров. Хотя большинству из нас посчастливилось избежать ада, пережитого рабами контроля сознания, мы по-прежнему подвергаемся навееванию с помощью кино, телевидения, музыки и других видов средств массовой информации. Те, кто управляет за кадром, пытаются медленно убедить в «нормальности» их существования и развратного поведения. Почему детям так агрессивно навязывается секс в средствах массовой информации? Потому, что люди в шоу-бизнесе связаны с теми, которые совершают ужасные действия изображенные выше? К сожалению, реальность хуже фантастики.

Перевод anvictory.org  при полном или частичном копировании активная ссылка   обязательна.